愛すべき映画たち

パトリック・ヤウ監督は、ウォン・カーウァイのようなお洒落な映画を撮れることは『パラダイス！』で実証済み。
さらに、フィルム・ノワールを撮らせても一級品なのは、『ロンゲストナイト』を観ればわかります。
そしてこの作品。凄いです・・・。

普通映画では、主役は勝ち、悪役は死ぬ。
主役が銃撃戦で死ぬことはあっても、ほとんどの場合“かっこよく”死ぬもの。
しかし、現実は決してそんな甘いものではありません。

エレベーター前で犯人たちと遭遇した特別犯罪チーム、いきなり犯人のショットガンがサイモン・ヤムを吹っ飛ばし、度肝を抜かれます。
防弾チョッキを着ていたため助かったものの、着ていなければイチコロです。

重火器で武装した、凶暴極まりない犯人たち。
少しでも油断しようものなら、あっという間に彼らの餌食に。

しかし、そんな危険な任務につく彼らも、一人の人間。

ヨーヨー・モンを巡るラウ・チンワンとサイモン・ヤムのやりとり、密かにレイモンド・ウォンに想いを寄せるルビー・ウォン。
今までずっと子供ができなかったのに、４０を過ぎてなんと奥さんが三つ子を妊娠し、愛人は癌にという、とんでもない状況のホイ・シウホン。

彼らの間には、ただの仕事仲間にとどまらない、固い絆があります。
それは皆が見せるふとした表情が伝えます。

そんな彼らに生じた、ほんのわずかな油断。
しかし、その時は突然やってくる・・・。
原題通り、まさに“非常突然”。

そして、これが現実。
これに比べたら、『ＰＴＵ』のラストの銃撃戦なんか子供の遊びです。

お気に入りラム・シューは前半に活躍。
取調室でのラウ・チンワンとのやりとりは、ホロリとさせてくれます。

オープニングとラストで円環をなす、ヨーヨー・モンを捉えたカメラもいい。

『暗戦　デッドエンド』や『ヒーロー・ネバー・ダイ』でもそうだったように、ヨーヨー・モンは、主役の男たちとの“距離感”がいい。

ジョニー・トー作品のヒロインといえば、初期はシルヴィア・チャンやン・シンリン、近年はサミー・チェン。
ただ、ヨーヨー・モンの作品が個人的にはツボですね。

『暗戦　デッドエンド』でのアンディ・ラウとの“バスの中だけの恋人”、『ヒーロー・ネバー・ダイ』でのレオン・ライとの夕陽を眺める二人。
そしてこの作品では、ラウ・チンワンとサイモン・ヤムが彼女を巡るやりとりを繰り広げるという、渋い顔ぶれ。
アンディやレオン・ライのような、一見して美男子じゃない二人なのがいい。
彼女への二人の不器用な想い。

ほんとはもっといろいろと書きたいんですが、これ以上知らずにご覧になった方が絶対に楽しめると思いますので、これくらいにしておきます。

『ロンゲストナイト』は観た後にかなりずしりときましたが、これはそれ以上。
適切な例えかどうかわかりませんが、イーストウッドの『ミスティック・リバー』を観た後の感覚に似ています。

『ロンゲストナイト』『ヒーロー・ネバー・ダイ』に負けない、“ダーク・トリロジー”の名に恥じない、パトリック・ヤウ監督渾身の一作。
必見。

※以下、2007.6.11加筆。

ネタバレ全開。

未見の方は、絶対に読まないで下さい。


















主役たちがみんな死ぬという強烈なラストですが、警察チームの中でただ一人生き残ったのが、入院中のため現場に居合わせなかったレイモンド・ウォン。

一番役立たずの彼が生き残ったのも、世の中得てしてそういうもの。
惜しまれるような人ほど早く亡くなり、そうでもない人ほど何事もなく生きていく。

そして、ルビー・ウォンが署に残した手紙、一人生き残った彼が、その手紙を目にし、彼女の想いを知る。
今まで女性関係には無茶苦茶いい加減だった彼の、“これから”、そこまで思いを巡らせるところが凄い。

さらに、もう一人生き残ったヨーヨー・モン。
事件を伝えるニュースを目にし言葉を失う彼女。
テレビから流れる映像には、愛する人の、親しい人の、無惨な死体。

カメラは少しずつ引いていき、店先に立つ彼女を捉えた映像にエンドロールが流れ始めます。
どこかでみたカメラワークです。そうです、オープニングです。
ラストのカメラワークは、オープニングと見事に円環をなしています。

“突然”の“非常”さえも“日常”に還元されていく、こんな信じられないような悲劇が起きても、自分も死なない限りは、それでも毎日は続いていく。

最後、彼女は座り込んでしまいましたが、時間はかかっても、オープニングのように、窓を拭き、空を見上げ、思わず笑みがこぼれるような、そんな日はいつかきっとやってくる。
オープニングに繋がるラストのカメラワークには、ほんとに唸りました。

最後に、前に「パトリック・ヤウ監督渾身の一作」と書きましたが、きえ様にいただいた情報では、「パトリック・ヤウ名義作品はほとんどの部分を私が撮ったようなものだ」とトーさんが発言しているようなので、ほとんどトーさんの作品なんでしょうね。

以前皆様に投票していただいた「ジョニー・トーＢＥＳＴ」で、堂々第４位に入っただけのことはある、文句なしの傑作。

ただ、今新たに投票があれば、『放・逐』『エレクション』『エレクション２』がかなり上位にくるでしょうね。
投票でぶっちぎりで１位だった『ザ・ミッション／非情の掟』を、『放・逐』は超えたと皆さん声を揃えて仰ってますし。
『エレクション２』が公開された暁には、第２回投票を実施しようかなぁ。

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デッドポイント ラウ・チンワン サイモン・ヤム ヨーヨー・モン タキコーポレーション 2005-11-04 by G-Tools

『インサイド・マン』以上に、何も書けない映画。

自分は、役者の顔ぶれだけで観に行ったので予告編すら観てませんが、それで大正解。
これからご覧になる方は、ぜひ予備知識ゼロでご覧になることをお勧めします。

そして、冒頭の“途中でオチに気づかない人”とは、誰を隠そう管理人のことです（笑）

『ユージュアル・サスペクツ』も、わかる方は最初の５分でわかるみたいですが、当然のごとく見事に騙され、そんな人間は当然『スティング』にも完敗し、そこまでいかないＢ級サスペンス映画でも、作り手の意図通り見事に騙される単純な人間です・・・。
そんな人間には、最高に面白い映画。

逆に、途中でオチに気づいてしまう鋭い方には、なんてことはないつまらない映画かもしれません。

内容に触れる代わりに、お目当てだった豪華役者陣について。

モーガン・フリーマンとベン・キングズレーの火花散る対決（別に殴り合いが始まるわけではありません）。

『シン・シティ』に続いて渋め路線が板についてきたブルース・ウィルス。

そんな豪華な顔ぶれの中、立派に主役を張っているジョシュ・ハートネット。

ダニー・アイエロを見つけニヤリとし、今までで最高に素敵なルーシー・リューに心ときめかす。

『００７』や『北北西に進路を取れ』などの映画ネタを散りばめながら、二転三転話は進んでいきます。
そして・・・。

以前、「“エンターテイメント”としての映画」というエントリーで、「普通のファンは見終わって、監督の誰かも知らず、「今日の映画けっこう面白かったね」とおしゃべりしながら席を立ってくれるのである。こういうプロたちもいる」という双葉十三郎氏の言葉を紹介しましたが、まさにそういう映画。

決して傑作、名作ではなく、よくて７０点くらいの映画でしょう。
後に何か残るわけでもありません。

でも、予想に反して劇場は超満員でした。
右隣は３０前後の女性、左隣はヘタしたら７０近い男性（なぜか年配の方が結構いらっしゃいました）。
老若男女、２００人くらいの人たちが、このなんてことはない話に、２時間あまり、真っ暗な中で同じ時間を共有する。
終わった後には、あそこで〜だよね、えっそうだっけ？、あちこちからあーだこーだと会話が聞こえてきます。

２００７年劇場第１弾、とても素敵な時間を過ごせました。
これだから映画はやめられません。

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ラッキーナンバー7 DTSコレクターズ・エディション（2枚組） ジョシュ・ハートネット/ブルース・ウィリス/ルーシー・リュー ハピネット・ピクチャーズ 2007-06-22 by G-Tools

より戦慄を味わっていただくために、内容について触れるのはやめておきましょう。

監督は、『ガンマン大連合』に続いて登場のセルジオ・コルブッチ。

凄いのはキャストで、西部劇なのに、主役のサイレンスに扮するのはなんとジャン＝ルイ・トランティニャン。当ブログでは『男と女』以来の登場です。
『男と女』のわずか２年後、人気絶頂期にこんな作品に出ていることが凄い。口がきけない設定なので台詞は一言もありませんが、甘いマスクに似合わない超凄腕の早撃ち。

トランティニャンと対決する冷酷な賞金稼ぎロコに、クラウス・キンスキー。この上なく憎たらしい悪役なのに、どこまでも魅力的、その存在感は圧倒的。

冒頭の台詞の主であり、サイレンスに復讐を頼む女性に、当ブログでは『アイガー・サンクション』以来の登場となるヴォネッタ・マギー。

あと、普通西部劇といえば、ハリウッド西部劇でもマカロニでも、舞台は荒野ですが、この映画は最初から最後まで雪、雪、雪。その点でも異色な映画です。

さらに音楽は、マカロニといえばこの人エンニオ・モリコーネ。
雪山を馬で行くサイレンスを延々と追うオープニングクレジット、そのバックに流れる、その後も繰り返されるテーマ曲。
美しくも哀しいその調べ、マカロニの範疇にとどまらず、映画音楽の歴史に残る名曲中の名曲でしょう。

問題のラストですが、今までに“衝撃のラスト！”にＵＰした中では、最高峰では『情婦』や『スティング』や『悪魔のような女』、あれらは“やられた！”という感じですが、この映画の場合、そんな生易しいものではありません。
観た後３日くらいは引きずるかと・・・。
あるベクトルでは、映画史上の頂点に君臨するラストシーンでしょう。

ＤＶＤの特典映像には、発掘されたという【もうひとつのエンディング】なるものが収録されていますが、もうひとつでほんとによかった。
こんなエンディングでは、凡百のエンディングと何ら変わりません。

ここまで煽っておいて、ほんとにそんなに凄いんかい？と思われるかもしれませんが、騙されたと思ってご覧になってみて下さい。
きっと想像の上を行くことと思います。

最後に、最近は原題をそのままカタカナにした邦題が氾濫する中、『Il Grande silenzio』（英題は『The Great Silence 』）を『殺しが静かにやって来る』とした邦題のセンスが素晴らしい。

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殺しが静かにやって来る スペシャル・エディション ジャン=ルイ・トランティニャン.クラウス・キンスキー セルジオ・コルブッチ エスピーオー 2007-05-25 by G-Tools

殺しが静かにやって来る サントラ キングレコード 1995-06-21 by G-Tools

「殺しが静かにやって来る」　「さらば恋の日」 [Import] エンニオ・モリコーネ BEAT RECORDS 1995-03-30 by G-Tools

いやぁ、凄い・・・。

いつも、最近はリメイクや続編ばかりで、オリジナルの面白い脚本がないと愚痴をこぼしていますが、ありましたねこんな脚本が。

レティシア・コロンバニ監督、これがデビュー作で（当時２６歳！）、しかも自らのオリジナル脚本。拍手！

自分も予備知識としては、オドレイ・トトゥ主演ということしか知りませんでしたが（ＤＶＤのジャケットに彼女が載っているので）、もし未見の方は、ぜひ予備知識ゼロでご覧になることをお薦めします。

確かに、ラストも十分衝撃的なんですが、自分は途中が抜群に面白かった。
途中で一端最初に戻った後、見事に次々と埋まっていくパズルのピース。
ネタバレにならないように一つだけ書くと、ロイックが隣家のドアをノックする理由が実は〜のためだった点、これはほんとに唸りました。
これだよこれ！と、久々に脚本の妙に唸って小躍りしました。

他にも唸る点はありますが、それは観てのお楽しみということで。

オドレイ・トトゥも、『アメリ』（自分は未見）のキャラを生かした完璧なはまり役。

それにしても、レティシア・コロンバニ監督恐るべしですね。一発屋かもしれませんが、次回作も面白いようだと、３作目からはもう必見になりますね。

にじばぶ様、かの様、素晴らしい作品をお薦めしていただいて、本当にありがとうございました。

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愛してる、愛してない... オドレイ・トトゥ/サミュエル・ル・ビアン/イザベル・カレ レントラックジャパン 2003-09-26 by G-Tools

カテゴリーの性質上、そしてこの映画の場合特に、ストーリーについては一切触れません。

『明日に向かって撃て！』に続いてのポール・ニューマンとロバート・レッドフォードの黄金コンビ、存在感で負けていないロバート・ショウ。

中でもポール・ニューマンが素晴らしい。
『明日に向かって撃て！』も『ハスラー』も『暴力脱獄』もどれも素晴らしいですが、この映画のポーカーのシーンの彼は最高ですね。

ロバート・レッドフォードは、深夜に女性を部屋に訪ねた時のこのやりとりがお気に入り。
「知らない仲よ」と言われ一言。
「お互いに　夜中の２時に相手のいない仲だ」
かっこよすぎます・・・。

監督は、こちらも『明日に向かって撃て！』と同じジョージ・ロイ・ヒル、その絶品の語り口。

この監督、この２本以外にも、並べただけで思わずニヤリとなる作品を撮っている凄い監督。
自分が観たのだけでも、『華麗なるヒコーキ野郎』『リトル・ロマンス』『ガープの世界』。

それにしても、こんなにも楽しくて粋で、そして唸る映画もそうはありません。
あのラストをまだ体験していない方が羨ましい・・・。

それでも、決してラストの一発だけではなく、２回目からの方がさらに楽しめるのが、この映画の不思議なところでもあり素晴らしいところでもあります。

演出、役者、脚本、衣装、装置、そして音楽、全てが完璧な映画。

中でも、脚本のデヴィッド・Ｓ・ウォードに最大級の賛辞を。

そして何よりも、映画は“楽しい”ものだと思い出させてくれる作品。

極上のエンターテイメント。
傑作中の傑作。

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スティング スペシャル・エディション ポール・ニューマン ロバート・レッドフォード ロバート・ショウ ユニバーサル・ピクチャーズ・ジャパン 2005-12-23 by G-Tools

スティング ― オリジナル・サウンドトラック サントラ ユニバーサルインターナショナル 2002-05-02 by G-Tools

さて、ラム・シューネタはこのあたりにして、肝心の映画の感想を。
期待が大きすぎたというのもありますが、正直に書きます。（ネタバレあり）

イック＝ホン、ターボ＝レフティというオチは悪くない、でも逆に言うと、このオチがなかったら、なんてことはない映画のような・・・。

一言で言うと、軽い、軽すぎる。

第２のウォン・カーウァイなんて言われているみたいですが、ウォン・カーウァイ、というよりクリストファー・ドイルのカメラが活きるのは、『恋する惑星』や『花様年華』のような映画か、あるいは一転『楽園の瑕』のような映画だからこそであって、黒社会ものであれをやられてはかないません。

今回はそれをやってしまった感じ。
クリストファー・ドイルのレベルにあるかどうかは別として。

それに何よりも、スローモーションの使いすぎに幻滅。
スローモーションというのは、ここぞという時に使うからこそ効果的なのであって、こうも全編に渡って乱発されては、ただ映画の流れを止めているだけ。
イックのお母さんが家の奥に去っていく、そんなシーンまでスローモーションにする必要がどこにあるのか。
キマッていたのはレフティの登場シーンくらい。

あと、音楽もかっこいいといえばかっこいいんですが、黒社会もので流す音楽じゃない。

逆に言うと、かっこいい映像やかっこいい音楽を楽しみに観に行かれる方は、かなりツボにはまるかも。

自分は“香港ノワール”を期待して観に行ったので、イックとヨーヨーがあの音楽をバックに手をつないで走り出した日には、月９ですか？と危うく笑いそうに・・・。

以前、「個人的には、これを観たジョニー・トー監督が、「黒社会もので俺に張り合おうなんて１０年早い、目にもの見せてやる！」と、『ザ・ミッション／非情の掟』を上回る大傑作を撮ってくれる展開を期待しています。」と書きましたが、これではジョニー・トー監督には眼中にないでしょうね。
ただこの監督、ラブコメディなんかを撮れば強いかも。

さて、散々けなしてきたわけですが、一つだけ傑作が。
ショーン・ユーの目、なんて目をするのか・・・。
この“目”はいつの日かトニー・レオンを越えるかもしれませんね。

『インファナル・アフェア　無間序曲』では区別がつかなかったエディソン・チャンとショーン・ユー。
『頭文字[イニシャル]Ｄ THE MOVIE』でやっと顔の特徴をつかみ、エディソン・チャンの方がかっこいいじゃんと思っていたところを、とんでもない。

あの目だけで、ショーン・ユーはもうエディソン・チャンが追いつけないところまでいっているのでは！？

レスリー・チャン亡き今、トニー・レオンに続く、“悲しみ”ではなく“哀しみ”を体現できる役者の登場かもしれません。

ショーン・ユーのこの目を観れただけでも、１３００円は安い買い物でした。

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ベルベット・レイン アンディ・ラウ ジャッキー・チュン ショーン・ユー 日活 2006-02-10 by G-Tools

内容は書けませんが、ネタバレになるという意味ではなく、とてもここに書けるような内容ではありません。

抽象的に書くと、金銭欲、食欲、性欲、そしてその先には…。

芸術と猥褻の限界というより猥褻の方に傾いている気がしますが(笑)、それでも、このコーナーでも何度か紹介しています双葉十三郎氏の『外国映画ぼくの500本』や、淀川長治氏の『淀川長治 究極の映画ベスト100』にも入っているこの作品。

確かに、ちょっと…という映像もありますが、それを補って余りある芸術性。

豪華絢爛なセット、ジャン＝ポール・ゴルチエのこれまた豪華な衣装、そしてマイケル・ナイマンの悲しい旋律。

芸術性に圧倒されるか、生理的に受けつけないか、どちらかだと思いますが、怖いもの見たさにご覧になってみるのもいいかもしれません。ただ、食事の前に観るのだけは絶対にやめた方がいいです。

独自の世界観を突っ走るピーター・グリーナウェイの、ぶっ飛んだ傑作！

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コックと泥棒、その妻と愛人 リシャール・ボーランジェ/マイケル・ガンボン/ヘレン・ミレン ユニバーサル・ピクチャーズ・ジャパン 2007-12-13 by G-Tools

コックと泥棒,その妻と愛人 サントラ マイケル・ナイマン EMIミュージック・ジャパン 1994-03-16 by G-Tools

さて、法廷ものといえば一番有名なのはシドニー・ルメット監督の『十二人の怒れる男』で(といっても陪審員が協議する部屋だけで、いわゆる法廷は出てきませんが)、あの映画も文句なしの傑作ですが、本作はその上に大がつく大傑作！これと比べてしまったら、最近のジョン・グリシャム原作作品など大人と子供です。

そして、映画史上最高のどんでん返しと言われることもある本作品、その言葉は決して大げさではありません。

とさっきからうだうだと書いているわりには何一つ内容について書いていませんが、それは『悪魔のような女』の時と同じで、予備知識ゼロで観て頂きたいためです。
『悪魔のような女』のラストも衝撃的でしたが、今回はそのさらに上をいきます。

本筋に関係ないところで少しだけ書いておくと、真面目な話でも決してそれだけでは終わらせないのがビリー・ワイルダーで、そのポイントは絶品の話術にあるわけですが、本作でもその話術の妙は最高潮で、法廷のシーンももちろんながら、全編に渡って繰り広げられる弁護士と看護婦とのやりとりが最高に笑えます。
あと、階段を上り下りするリフトにも爆笑です。

原作アガサ・クリスティに監督ビリー・ワイルダー、この時点で外れはありませんが、法廷ものの最高傑作という域を超え、法廷ものというジャンルをとっぱらって、サスペンス・ミステリーという枠でみても、最高傑作の中の１本ではないでしょうか。

あの双葉十三郎氏をして、“これほどアッといわせた映画はヒッチコックにも例がない”とまで言わしめたこの作品、まだご覧になっていない方は、騙されたと思って観てみてください、今回に限っては外れはないと思います。

法廷物が好きな方には間違いなく、サスペンス映画好きの方にも自信をもって、というよりすべての方に自信をもってお勧めできる、正真正銘の大傑作です！

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情婦 タイロン・パワー マレーネ・ディートリッヒ チャールズ・ロートン 20世紀フォックス・ホーム・エンターテイメント・ジャパン 2006-12-16 by G-Tools

そして、『ワイルドバンチ』同様、自分の好きなパターンである“滅びの美学”。

「フォギー・マウンテン・ブレイク・ダウン」の軽快なメロディのおかげか、前半は犯罪を犯しながらものどかなロードムービーという感じもなくはないですが、物語も終盤、“どうしようもなさ”が痛いほど伝わってきて胸が痛くなります。

それを決定づけたのがボニーのお母さんのこの一言。お母さんの家の近くに家を持ちたいという二人に対し、そんなのすぐに捕まっちゃうからとても無理だよと言ったあとに、「一生逃げ回るしかないよ　そうだろ？」。この一言はほんとに強烈。これを聞いたフェイ・ダナウェイの表情も見事の一言。

そして、あまりにも有名なラストですが、それ以外にも名シーンには事欠きません。

まずは、クライドがボニーに一緒に行こうと誘う時のこの一言。冒頭のシーンの仕草に見事に表現されていたように、ボニーはウェイトレスをしている今のつまらない生活に飽き飽きしていて、なんとかそこから抜け出せないものかとそう思っているわけですが、それに対してこの一言。「君はただの女じゃない　僕と一緒に何かを求め続ける女だ」。会ってすぐの人にこんなことを言われたら、ボニーじゃなくてもぐらりとくるでしょう。大好きなセリフ。

銀行の差し押さえの看板を撃つシーンも大好き。ただの犯罪者といえば犯罪者のクライドですが、こういう細かいシーンによってそれだけではなく描かれているところが見事。そしてこのシーンは、１９３０年代の大不況の時代背景を一発で理解させてくれるという点でも重要なシーン。

さらに、ボニーが書いた二人のことを書いた詩に対して言ったクライドのこのセリフ。「これが僕の一生だ　これで全部だ　それを君が書いてくれた　世間の語り草に」。泣けます・・・。そして、二人が始めての愛を交す時、詩が載った新聞が風に舞う草原の美しさといったらもうありません。

ラスト近く、ボニーがクライドに「明日　ここを出られて　真人間の暮らしができたら？」と言うくだりもきます・・・。

そしてあまりにも有名なラスト。衝撃とか圧巻とかいう言葉ではまったく役不足です。今観てこれですから、当時リアルタイムでこれを観た人が受けた衝撃は、想像の域を越えていることでしょう。

羽ばたく鳥の群れ、静寂、見つめ合う二人のアップ、８７発の銃弾の嵐、静寂、感情移入する暇もなく、我に返った頃にはすでに容赦なく「ＴＨＥ　ＥＮＤ」。パーフェクト。

見つめ合う二人の表情はほんとに何とも言えません。それでもフェイ・ダナウェイの表情には確かに微笑みが。このフェイ・ダナウェイの表情はずっと忘れることはないでしょう。

そして、主演の二人の他にも、若き日のジーン・ハックマンに、ボニーだけでなく観客までも怒りに狂わせる見事な演技でアカデミー助演女優賞を獲得したエステル・パーソンズ。

そして何より凄いのは、これが実話だということ。ラストのシーンについては実際の記録フィルムが残っていて、実際には８７発どころではなく、もっと凄惨な死体だったとのこと。作り話だとしても十分に凄いのに、実話だなんて・・・。それを考えるとほんとに鳥肌モノ。

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俺たちに明日はない ウォーレン・ベイティ フェイ・ダナウェイ ジーン・ハックマン ワーナー・ホーム・ビデオ 2007-05-11 by G-Tools